(Robert Bresson) « J’essaye de plus en plus, dans mes films, de supprimer l’intrigue. »
« Mon dernier film, « Un condamné à mort s’est échappé », m’avait orienté vers les mains. L’extraordinaire habileté des mains, leur intelligence (…) l’âme d’un pickpocket, la main d’un pickpocket… Il y a du merveilleux dans le vol à la tire. »
– Note écrite à 16 ans
(Alexandre Astruc) « Si on analysait plan par plan les films de Renoir, on s’apercevrait par exemple que tout son découpage est fait dans le sens de la profondeur »
– Note écrite à 16 ans
(Georges Franju) : « Un immeuble (…) peut devenir très insolite et très artificiel Si on évite l’épaisseur. Les maisons incendiées sont très belles. (…) Le rôle du décor a toujours été le même dans tous mes films. C’est un rôle avant tout poétique. Il est la « découverte » sur l’évasion. Sur le rêve. »
– Note écrite à 16 ans
(André Bazin) « Ce qu’il faut, pour la plénitude esthétique de l’entreprise, c’est que nous puissions « croire » à la réalité des événements en les sachant « truqués ».
– Note écrite à 16 ans
Lire de Bioy Casares : « L’invention de Morel »
– Note écrite à 16 ans
(Alain Resnais) « Je pense qu’on peut arriver à un cinéma sans personnages psychologiquement définis, où le jeu des sentiments circulerait comme, dans une toile contemporaine, le jeu des formes arrive à être plus fort que l’anecdote. »
– Note écrite à 16 ans
« Ce n’est pas seulement l’intérieur de chacun des plans que le réalisateur doit déterminer en fonction d’une certaine conception de la spatialité mais la totalité de l’espace filmé (…) (E. Rohmer)
– Note écrite à 16 ans
Lire « Qu’est-ce que le cinéma ? » (Bazin)
– Note écrite à 16 ans
(Bresson) « Le problème de la couleur n’est pas un problème de couleur. Peu importe que la couleur soit bonne ou mauvaise. On peut toujours tirer un bon parti d’un mauvais outil à condition qu’on sache qu’il est mauvais. Non, le problème n’est pas là. Il est dans une vertu dispersive, distractive de la couleur qui condamne à mes yeux, pour le moment, son emploi dans le drame et la tragédie. »
– Note écrite à 16 ans
« Ce visuel avait tellement de compositions en tête qu’il ne commençait pas par en tracer les grandes lignes ; il débutait par un coin de la feuille (…) » (Georges Sadoul « Méliès »)
– Note écrite à 16 ans
Hiroshima (Positif) « Il y a là plus que du cynisme, même plus que du désespoir : une sorte de lucidité monstrueusement adulte, comparable à celle de l’homme qui sait qu’il va mourir un jour… » (Tailleur)
– Note écrite à 16 ans
« Cette lucidité (…) presque surhumaine tant elle comprend les aspects contradictoires contenus dans toute réalité fait d’« Hiroshima mon amour » un film dialectique. » (Michèle Firk)
– Note écrite à 16 ans
jeudi 5 : 18 h 30 Man of Aran —– vendredi 6 : 18 h 30 Dada, Surréalisme et cinéma pur —– samedi 7 : 22 h 30 Yang Kweï Feï —– dimanche 8 : 15 h Tempête sur l’Asie 22 h 30 Le roman d’un tricheur —– mardi 10 : 20 h 30 La ronde 22 h 30 Amore —– jeudi 12 : 22 h 30 Mystère Picasso —– vendredi 13 : 18 h 30 Les anges du péché —– samedi 14 : 20 h 30 Histoires extraordinaires 22 h 30 Shors (?)
– Note écrite à 16 ans
Certains plans de « L’homme d’Aran » (la femme et l’enfant à l’intérieur, le feu allumé) m’ont fait penser à des tableaux qui eussent été peints par Georges de La Tour et Vermeer à la fois.
– Note écrite à 16 ans
« Là vivait un vavasseur nommé Dyonas, qui était filleul de Diane, la déesse des bois.
(La table ronde. Transcription de Jacques Boulenger. Merlin l’enchanteur. Tome 1
Dans un cycle d’inspiration chrétienne voici qu’apparaît la mythologie païenne, voilà qui est pour le moins étonnant… !
Le dit vavasseur est le père de Viviane qui recevra la science de Merlin : il semble que la mythologie n’est évoquée qu’en rapport avec les pratiques magiques. Rapports situés précisément dans le recours que fait la mythologie à des emblèmes comme le soleil, la lune ou les astres qui sont aussi ceux de la magie.
– Note écrite à 16 ans
« L’Univers en folie » (Brown), « 9 de pique » (John Amila), « Le monde des A », « Le rayon fantastique », « La faune de l’espace », « À la poursuite des Slan » (Van Vogt), Abernathy, « Cailloux dans le ciel » « Fondation » (Isaac Asimov), « L’homme démoli » (Alfred Bester), « Fictions » « Labyrinthes » « Enquêtes » (J. L. Borges), « Chroniques martiennes » « Farenheit 451 » « Les pommes d’or du soleil », « Pays d’octobre » (Ray Bradbury), « Martiens go home » — « Une étoile m’a dit » (Frédéric Brown), (Philip K. Dick), « La naissance des dieux » (Charles Henneberg), « La couleur tombée du ciel » « Dans l’abîme du temps » « Par-delà le mur du sommeil » « Démons et merveilles » (Lovecraft) —- (J. T. Macintosh) « Je suis une légende » —- « L’homme qui rétrécit » (Richard Matheson), « L’homme venu du futur » (Lewis Padget), (Arthur Porges), « Le délit » « La géométrie dans l’impossible » —- « La sortie est au fond de l’espace » (Jacques Sternberg), « E=MC² » (Pierre Boulle)
– Note écrite à 16 ans
À quelques pas de moi, qui étais immobilisé dans une voiture, au milieu de l’avenue des Champs-Élysées, hier, j’ai vu Alain Resnais ; il m’a paru maigre, sportif, il avait un imperméable marron, une vieille sacoche de cuir, une démarche bizarre, inélégante ; il est monté dans un taxi et je ne l’ai plus revu ; avec le temps, cette apparition me paraît de plus en plus monstrueuse et monstrueux Resnais lui-même
Cette vision est une des plus grandes questions que je me sois posé et j’en garde un souvenir assez privilégié.
– Note écrite à 16 ans